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穿Prada的伊丽莎白们

信息来源：服饰商情

2007-2-27 13:45:26

   美国书店里，总有这么一排排特别花红柳绿的新书，声势浩大地占领著书店朝阳的好地方。它们的封面好像是在粉红染缸里打过漂的，上面一般会有短裙——过膝的短裙，以及短裙底下溜出来的人字形劈叉着，或如莎朗·斯通般悠悠翘着的动漫美少女般的大腿；封面通常还会点缀着乳沟、蕾丝Bra、一把高跟鞋、一粒好象从Paris Hilton臂弯里逃出来的小狗仔、一张趴在蔚蓝海岸线边上的沙滩椅；书名的字体是粉红翠绿天蓝的，透着轻骨头劲儿的花体字。这一切公式般的装帧，都是它们和铁杆读者之间的秘密约定：“我是Chick Lit，我在这里。”

“Chick Lit”比较合适的中文译法可能是“熟女文学”。“Chick”是美国俚语年轻女子的意思，“Lit”则是英语literature的简称，所以“Chick Lit”代表了一种供给20—30多岁女性阅读，描写正妖娆盛开在该年龄段中的那些老辣的职业熟女情感生活的新世情小说。其女主人公是新时代的伊丽莎白——那个简·奥斯汀笔下班内特家的二小姐，不过这些新时代的伊丽莎白们，却是穿Prada的。

   1996年，英国女子Helen Fieding以《BJ单身日记》（Bridget Jones’s Diary）一冲上天，为新物类社会的阅读天空竖起一杆“Chick lit”的大旗，成为那些艳丽强壮、朝九晚无限的20—45岁职业妇女的心头好。女读者们窃喜地发现这种新文学类型里的女主人公们，分明就是从她们的白日梦里飘出来的，而书里那些刁钻促狭刻薄的老板和同事们就好像是从自己隔壁钻出来的。书里那些20—30多岁的女人必须踩着Prada、Manolo Blahnik三四寸高的高跟鞋，试图平衡着事业困顿和感情困扰，还得时刻小心可别把酒杯里的马提尼溅到那个暗自心仪的男人身上。

   女读者们再也无法抵制排山倒海般涌来的阅读欲望。1997年9月，美国FOX电视网首播讲述律政俏佳人的电视连续剧《甜心俏佳人》（Ally McBeal），1998年6月HBO首播《欲望城市》（Sex and the City），更将本来平面化的“熟女文学”立体化了。消费主义+浪漫主义+务实主义这个公式，让读者和作者在阅读和写作的过程中，都得到了最大程度的满足，“熟女文学”至此成为了一个图书分类、一种需要、一项工业和一门文化。

   请别误解，“熟女文学”并不是垃圾文学，以描摹纽约上流社会名利场出名的二十世纪初的美国女作家Edith Wharton，放今天不就是那个写《波格多浮的金发女郎》（Bergdorf Blondes）里那些曼哈顿公园大道年轻女继承人们的Plum Sykes吗？众人皆知，《BJ单身日记》就是现代版的《傲慢与偏见》，而两名名校毕业生合作的《保姆日记》（The Nanny Diary）依稀享着勃朗特《简爱》的余烬，不过与那些百多年前的“熟女文学”原型相比，新“熟女文学”让女主人公在爱情征程中，多了不少性的冒险，多了因物质放逐而得到的难以名状的安慰。

   女主人公还必须工作，因为和她发生感情纠葛的人中，不少来自同事或客户，没有工作就是鱼儿离开了水，当然那份工作必须是时尚媒体、广告或公关公司、律师、画廊总监、专栏作家等。旧世情小说描写男女从爱情到婚姻这段过程中的斗智角力，而当代“熟女”则着墨于女人和自己的斗智角力；在写作手法上，当代“熟女”大都以第一人称叙事，让女性读者在“我，我，我”的叙述过程中获得了某种现场感和置换感，第一人称的采用，也很大程度上减少了女主人公作为小说中男主人公的“她者”存在，而是作为一个独立自主的个体；传统浪漫小说着重于如何千辛万苦找到一个Mr.Right嫁掉，找来的只是行话里的“P.H”（Potential Husband，即候选丈夫），故事往往在女主人公与其白马王子在种种浪漫处所紧紧相拥时便嘎然而止，结婚与否并不重要，披上婚纱的处理简直就如海棠无香般地了无趣味。

   我有一位至今单身的女博士朋友，便是循着新旧两代世情文学的脚印成长起来的：少女时代简·奥斯汀笔下的伊丽莎白便好像是她的家庭教师，青年时代她是Helen Fieding笔下新“伊丽莎白”的闺中蜜友。她曾悲愤地在熟女小说上批注：“一个大龄尚且坚持单身的女子，是一颗到处走动的人肉炸弹，仿佛随时准备为了崇高的爱情理想，而抱住别人家的老公一起殉葬。”

   我每次回国探望她，总塞给她一打“熟女文学”。只要睡觉时有一堆熟女枕边书可抱，理论上便可以暂时遏制她变为新都会恐怖分子的势头了。
    文/晓玮

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